李煜《烏夜啼》賞析匯編
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編為大家收集的李煜《烏夜啼》賞析匯編，歡迎閱讀與收藏。
李煜《烏夜啼》原作
林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
李煜《烏夜啼》賞析
〔注〕①此詞原為教坊名曲，又名《相見(jiàn)歡》。
李煜《烏夜啼》賞析一
李煜，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。南唐中主第六子。在位十五年，世稱李后主。他即位后對(duì)宋納貢稱臣，茍安于江南一隅。宋兵南下攻金陵。后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。他四十二歲生日時(shí)，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。他前期詞多寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活，風(fēng)格柔靡;后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。
此詞是他的后期作品，他將人生失意的無(wú)限惆悵寄寓于惜春傷春的感傷情懷之中，率真、自然，含義雋永。起句“林花謝了春紅”，林花凋謝，殘紅飛舞，落英繽紛，即顯示出作者的惜花傷春的悵惘。春天是一個(gè)美好的季節(jié)，“春日遲遲，卉木萋萋”(《詩(shī)經(jīng)小雅》)，“二月湖水清，家家春鳥(niǎo)鳴”(唐朝孟浩然)，“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”(清朝高鼎)這樣美麗的時(shí)光，美麗的事物卻香魂消逝，怎能不讓人暗然神傷!美好的事物易逝，美好的時(shí)光短暫，美好的人生難留，作者最美好的一段生命已如林花一樣飄去，續(xù)以“太匆匆”使這種低沉的情緒得到了強(qiáng)化。明示春花“明媚鮮艷能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓”，暗中寄寓“日月既往，不可復(fù)追”(曾國(guó)藩)之情。春光消逝，來(lái)去匆匆，本是人力所不可制止的，李白說(shuō)到：東風(fēng)灑雨露，會(huì)人天地春。本詩(shī)中的風(fēng)可不是灑雨露的東風(fēng)，而是冰冷無(wú)情的寒雨冷風(fēng)，風(fēng)雨襲來(lái)，不知有多少明艷的花朵會(huì)從枝頭隕落，嬌柔的春花怎堪風(fēng)雨的吹打呀!又著一“無(wú)奈”，顯然作者對(duì)美好事物的消融亦覺(jué)痛心，人力有限，不能阻止朝雨晚風(fēng)對(duì)春花的摧殘，也不能時(shí)時(shí)護(hù)花，使花朵免遭凋零，是多么的無(wú)可奈何，多么的痛苦自責(zé)。林花、春紅，春天里美好的事物竟默然殞落，消失的難道僅僅是春天里紅艷的花朵嗎?我覺(jué)得不盡然。那是指作者心中的一切美好的東西：雕欄玉砌的故國(guó)、威風(fēng)氣派的排場(chǎng)、豪華奢侈的生活、相知相伴的女子……均如過(guò)眼云煙。作者生命中最美好的時(shí)光也如這火紅的春花一般，匆匆消逝，了無(wú)蹤跡。難怪作者慨嘆時(shí)光匆匆，對(duì)摧殘生命的朝雨暮風(fēng)充滿怨懟。
下片由對(duì)風(fēng)雨的怨恨轉(zhuǎn)而寫(xiě)花。“胭脂淚”將花朵擬人化。紅花著雨，猶如美人臉上灑落的淚滴，有“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”之感。因風(fēng)雨的吹打，殘紅落盡，嫩紅的花瓣之上殘留著清澈的水滴，仿佛是一個(gè)美人流下的一汪清淚。花是美好事物的象征，淚是就人而言。在花，這淚是是雨疏風(fēng)驟的蹂躪，是不忍辭枝的留戀;在人，這淚是“國(guó)破山河在”之淚，是“故國(guó)不堪回首”之淚;是“別有一番滋味在心頭”之淚。人淚眼對(duì)花，花帶雨飄零，作者是否會(huì)產(chǎn)生一種“同是天涯淪落人”的感慨呢?花落了，人癡了，人也醉了。何時(shí)才能再和這“淚花”重逢呢?寫(xiě)到這里，作者的一腔凄楚，滿懷怨恨已表露無(wú)遺。
“亡國(guó)之音哀以思”，李煜由一國(guó)之君，變?yōu)殡A下之囚，失去了歡樂(lè)，失去了尊嚴(yán)，失去了作為一個(gè)人的自由，悲憤可想而知。心中的郁悶化為一句無(wú)聲的長(zhǎng)嘆：自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。作者的恨，不是思家思親之恨，不是春悲秋愁之恨，而是國(guó)破家亡之恨。以前君臨天下，現(xiàn)在寄人籬下，身份的變化讓人產(chǎn)生心理上的巨大落差。恨意綿綿，猶如江水滔滔。人生于世，長(zhǎng)有恨事，亦如林花凋謝，亦如朝風(fēng)暮雨，亦如時(shí)光匆匆，“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。自然界中，長(zhǎng)有江水東流，“逝者如斯，不舍晝夜”，以此句做結(jié)，與“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。
此詞風(fēng)情旖旎，繾綣幽凄，寫(xiě)盡人生無(wú)常，年華易逝的種種無(wú)奈。將一己的悲痛升華為普遍的人生感慨，渲染了美好事物轉(zhuǎn)眼即逝、無(wú)法追回的人類同憾共恨，其境界之闊大、寄慨之深沉，可見(jiàn)一斑。令人千載之下讀之，亦難以忘!
李煜《烏夜啼》賞析二
此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。全詞雙調(diào)，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
上闋寫(xiě)暮春之景，苦人生之短。起句“林花謝了春紅”，寄托作者的傷春惜花之情;“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情的進(jìn)一步強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的.春心和破碎的春夢(mèng)。“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)自己生存狀態(tài)的理性思考。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔;而作者生命之春的早逝，不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨嗎?所以，此句既是嘆花，亦是自嘆。“無(wú)奈”二字，流露出詞人不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘，而又自恨無(wú)力改變環(huán)境的感愴。
下闋借暮春之惜，悵人生失意。上闋如果是總體的感受，下闋就是暮春的特寫(xiě)。換頭“胭脂淚”三句，聚焦于花瓣，以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人;一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”，照應(yīng)上片“林花謝了春紅”句。聯(lián)系作者身歷，他泣血無(wú)淚，不亦“色若胭脂”?“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花;淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態(tài)，極為傳神。而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，一氣呵成益見(jiàn)悲慨。用“水長(zhǎng)東”喻“人生長(zhǎng)恨”，化虛為實(shí)。“人生長(zhǎng)恨”寫(xiě)出了自己失意的情懷，有命運(yùn)之悲，又有回憶之慨。而此句對(duì)詞人的情感已有所升華，反映了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
李煜后期的詞，總是將個(gè)人的生命感觸融入所寫(xiě)景物之中，人與物在不即不離之間;景中含情，寄情與景，善用擬人和比喻，化抽象的愁緒和傷感之情為具體可見(jiàn)的物，給人綿長(zhǎng)的感慨。
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